明星流量模式终于弄明白了为什么会出现流量
终于弄明白了为什么会出现“流量明星”，为什么仙侠、古偶、耽美等等剧霸榜，为什么高质量的剧都是国字头扛起的诡异现象。
要搞清楚一个现象，那必然需要对他们的生产方式和产业现状有所了解，现在中国影视剧的生产模式和以前完全不同。
电视剧是ToB的业务，主要是服务各种采购方，以前电视剧的主要采购方是电视台，因为当时的观众主要观看的方式是通过电视，这种电视台放啥观众看啥的模式下，电视台拥有绝对的议价权，只要制作方与电视台采购合作良好，那么自己的作品就不愁卖，所以很早就形成了利益圈子，电视台是公家单位，采购也花的是财政预算所以根本不担心回报率。
任何模式都有好处和坏处，好处就是因为预算财政的原因，电视台更愿意去冒险和为“艺术”买单，根本不在乎这部电视剧市场的接受度，所以一些农村题材、底层生活、现实主义的作品，投资制作只要提前搞定采购，电视台投资就不怕拍出来赔本，为什么说这些题材冒险，因为大部分老百姓不愿意看苦哈哈、脏兮兮、丑了吧唧的画面，电视剧主要的受众是家庭妇女和青少年，当时电视剧的主流是武侠、爱情、都市、悬疑等等题材，这就是为什么暑假的时候，《西游记》《还珠格格》《新白娘子传奇》三大金刚一直重播的原因。
进入互联网时代，仔细想想我们认识一个明星是从那里开始，大多情况都是微博热搜、抖音视频、平台综艺这些地方，网络平台成为了现在最大的电视剧采购方和投资方，现在电视台采购一部剧的价格100万/集，已经给的很好了，根据广电的限制也只能首播卖两个卫视，网络平台采购可以出到400万/集、甚至800到1000万/集，你作为制作方肯定尊重的是网络平台的意见，这样就会出现一个新的问题，平台是要考虑投入产出比的，所以一些卖相不好、风险很高的题材就不会有很高的价格，集数过少不好回本，题材冒险不好回本等等问题接踵而来，这就大大限制了类型创作。
观察一下身边，中午休息的时候，办公室里女生大多都是在追剧，男生都在玩游戏或者刷抖音或者微博，这种情况男女比例一定是女生多于男性，那么创作题材必然会倾向古偶、仙侠、耽美，这属于基础款刚需，一个平台没变必须提供这类型的作品保证用户基本盘，然后重点投资几个其他的，这样留给其他题材的机会就少了，同样这种作品就不用在乎事件逻辑的严谨、只需要着重描写人物关系和情感就可以了，所以看古偶和仙侠里面的权斗、谋略就和过家家一样，因为这类观众主要是看情绪。
所以郭敬明其实领先版本十几年，现在大多数作品的内核和郭敬明所表达的并无二致，只不过把霸总换成了神仙，把拜物换成了拜权，然后为了爱放弃三界，套皮的甜宠而已，给观众送上包装精美的美梦。
因为这些观众喜欢他们会行动，会刷数据会打榜，捧不红剧可以捧明星，无论如何都不会赔，开会时做严肃现实题材的老编剧感慨道：“我打开收视榜都感到绝望。”
你喜欢就表达出来，因为讨厌的人不会沉默。那怕这种题材拍的不是很好，只要不是烂片，其实动动手指，就能够改变平台投资和采购方向，但都保持沉默，然后感慨咋全是谈恋爱，这就是自由市场的代价，少数人的表达掩盖了多数人的诉求。
更赚钱的并不是《漫长的季节》那种质量超高的剧，甚至说回本都难，制作方赚钱从采购时就确定了，而不是播出，这种剧采购都是顶着压力的！
