李清照为何一直将花采集入词？她想表达些什么？

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李清照善于咏物, 尤其善于写花。被李清照采集入词的往往是那些格调高远的花, 例如红梅、黄菊、荷花、梨花、桂花等, 都具有清新淡雅的香气。花草之所以被作家采集笔下而寓以象征意义, 是因为它们不仅具有美好纯洁的内质, 而且它们必然随着时间的消磨、季节的更替和大自然的风吹雨打而走向枯萎凋零。因此, 李清照词中这些花儿的象征体, 经常处于一种风雨飘摇、美质难久的威胁中, 呈现出一种残破的状态, 表达的是一种以美质自豪而又无力自保使之免于威胁和侵害的伤感情绪。这些花给我们的是一种高尚纯洁的感召, 表现的是对于洁美本质的珍惜, 但总是渗透着一种无可奈何的忧伤情调和对于生存的无奈与无力感。

同时, 她的思想超脱了狭小庭院闺阁的束缚, 不仅在词中不加掩饰地表达自己对爱情、幸福与自由生活的向往, 还将批判的眼光投向了广阔的社会现实。她在《词论》中对文坛老宿一一加以尖刻的指摘批评, 在诗文中敢于将进士张自韶的对策嘲讽为“露花倒影柳屯田, 桂子飘香张九成”, 甚至对当时昏庸误国的当权派发出了“南渡衣冠少王导, 北来消息欠刘琨”的尖刻批判。

李清照的锋芒毕露和才华横溢招来了诸多攻击, 正如同时代人王灼所云:“易安居士……晚节流荡无归, 作长短句……闾巷荒淫之语, 肆意落笔, 自古缙绅之家能文妇女, 未见如此无顾籍也……其风至闺房妇女, 夸张笔墨, 无所羞畏, 殆不可使李戡见也。”在这样窒息的环境中, 李清照这样聪慧易感的女子, 怎能不感到这个社会对女性的压制与轻视, 怎能没有美质难久的威胁感?

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